Blockbuster da China The Wandering Earth é rico, lindo e pateta

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Estamos vivendo uma era fascinante de mudanças rápidas para o modelo de filme de grande sucesso. Os produtores americanos, ansiosos para conseguir seus filmes de US $ 200 milhões no lucrativo mercado chinês, estão cada vez mais procurando parceiros de produção chineses, filmando em locais chineses e adicionando personagens e enredos chineses aos filmes americanos, incluindo cenas extras apenas para os cortes chineses. de filmes. Mas, simultaneamente, a China e outros países estão se movendo em direção ao modelo de grande sucesso, criando filmes caseiros que não precisam envolver parceiros americanos.

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E assim como os filmes americanos tentam encontrar dias de pagamento nos mercados estrangeiros, os blockbusters estrangeiros estão chegando à América. O Wandering Earth, descrito como o primeiro thriller de ficção científica de grande orçamento da China, chegou aos cinemas da AMC na América do Norte neste fim de semana, e mostra um novo lado do cinema chinês - um focado em espetáculos futuristas e não tradicionalmente na China. épicos históricos maciços. Ao mesmo tempo, The Wandering Earth parece um retrocesso para algumas eras familiares do cinema americano. Enquanto o elenco, o cenário e o tom do filme são todos chineses, os fãs de ficção científica de longa data vão ver muito na tela que os lembra de outros filmes, para melhor ou para pior.

O filme, baseado em um conto do autor do problema dos três corpos, Cixin Liu, expõe uma crise de proporções sem precedentes: o sol se tornou instável e dentro de cem anos ele se expandirá para consumir a Terra. Dentro de 300, todo o sistema solar terá desaparecido. Os governos da Terra se reúnem e se unem para enfrentar o problema, e criam uma nova solução: eles salpicam o planeta com 10.000 jatos gigantescos e expelem sua órbita em uma jornada de cem gerações para uma nova casa. 4.2 anos-luz longe. A idéia é usar o poço gravitacional de Júpiter para captar a velocidade da viagem, mas um mau funcionamento do sistema do Motor da Terra deixa o planeta preso na gravidade de Júpiter e gradualmente sendo puxado para a destruição. Um grupo frenético de trabalhadores tem que se esforçar para reativar os jatos e corrigir o curso da Terra.

A ação ocorre em duas arenas simultaneamente. Na superfície fria da Terra, o autoproclamado gênio Liu Qi (Qu Chuxiao) e sua irmã adotiva mais jovem, Han Duoduo (Zhao Jinmai), se envolvem nos esforços de resgate depois de fugirem de casa. Han está apenas curioso para ver a superfície do planeta - a maioria da humanidade agora vive em cidades subterrâneas lotadas, e a superfície é apenas para trabalhadores - mas Liu Qi está alimentando um rancor mais profundo contra seu pai astronauta Liu Peiqiang (longa estrela de artes marciais Wu Jing) e avô (Ng Man-tat, a quem o público ocidental poderia reconhecer do Shaolin Soccer de Stephen Chow). Quando Liu Qi era criança, seu pai mudou-se para uma estação espacial internacional recém-construída, projetada para se mover à frente da Terra como guia e guia. Agora um adulto, Liu Qi sente que seu pai o abandonou,

Enquanto isso, na estação espacial, Liu Peiqiang está, ironicamente, a um dia de completar sua missão de 17 anos e voltar para a Terra e sua família quando a crise chegar. A inteligência artificial da estação, MOSS, insiste em colocar o pessoal da estação em hibernação para economizar energia, mas Liu Peiqiang percebe que o computador tem uma agenda secreta, e ele e um cosmonauta russo decidiram desafiá-lo.

Todo o enredo espacial pode parecer suspeitamente familiar para o público americano, que tem uma forte pressão emocional quando se trata de um computador de voz calma no espaço dizendo a um astronauta desesperado que não pode obedecer às suas ordens, mesmo quando vidas humanas estão em risco. porque tem ordens próprias. O MOSS até parece um pouco com o HAL 9000 de 2001: Uma Odisséia no Espaço: é representado como uma luz vermelha em um painel tingido, como um único olho vermelho que não pisca. Mas boa parte da aventura espacial de Liu Peiqiang também se desenrola como uma seqüência da Gravity ganhadora do Oscar de Alfonso Cuarón, em 2013, com seqüências de astronautas tentando navegar nuvens de escombros e encontrar pegas em uma estação móvel traiçoeira enquanto despenca pelo espaço.

Enquanto isso, a metade terrestre da missão lembra muito o thriller de bobagens de 2003, The Core, sobre uma equipe tentando perfurar seu caminho até o centro da Terra para fazer o núcleo do planeta girar novamente. Liu Qi e Han pegam alguns aliados distintos ao longo do caminho, incluindo o ator biracial chinês-australiano Tim (estrela de vídeo viral Mike Sui), mas principalmente, os personagens são desenhados de forma suave e ampla como em qualquer filme de ação americano e uma feira. Um número deles é morto ao longo da jornada sem nunca ter desenvolvido personalidade suficiente para o público sentir a perda.

Praticamente qualquer falha que a Terra Errante possa reivindicar - cenas de ação chamativas sem muita substância, uma inclinação acentuada para um sentimentalismo pegajoso, uma pontuação insistentemente agressiva que exige resposta emocional da platéia a cada momento - são falhas familiares dos blockbusters anteriores. Onde o filme realmente se destaca, no entanto, está em seu olho para um grandioso espetáculo. O diretor Frant Gwo dá ao filme uma grandiosidade surpreendente, especialmente nas cenas da Terra móvel que vagueia pelo cosmos, envolta em minúsculos jatos azuis que deixam para trás assustadores espaciais. Sua atenção aos detalhes é maravilhosa - em cenas em que os personagens estão na superfície da Terra, contemplando a beleza maliciosa de Júpiter, as cores rodopiantes da Grande Mancha Vermelha são claramente visíveis em reflexos em seus capacetes.

Não importa quão familiar seja a batida da trama, esse nível de atenção não apenas para efeitos especiais funcionais, mas para a beleza absoluta, faz a Terra Errante se destacar. Nem toda sequência de CGI é esteticamente impecável - sequências como uma perseguição de veículo através de uma Shanghai congelada às vezes parecem frágeis e falsas. Mas tudo que tem a ver com Júpiter, a Terra vista do espaço, e a subtrama da estação espacial é visualmente sumptuosa. Este é frequentemente um filme maravilhosamente renderizado, com ênfase em visitas ao espaço intimidadoras que parecerão tremendas nas telas IMAX.

E enquanto as tentativas constantes de fugir do poder destrutivo da mudança do clima têm seus próprios ecos nos filmes passados, do Dia Depois de Amanhã até 2012, Gwo principalmente mantém a ação firme e propulsora. A Terra Errante é freqüentemente ofegante, embora a ação ocasionalmente fique um pouco confusa na edição. Às vezes, particularmente nas cenas de superfície onde todos estão usando roupas de pressão idênticas, pode ser fácil perder a noção de qual personagem é onde. Muitas vezes é fácil sentir que Gwo se preocupa mais com o projeto de resgate coletivo do que com qualquer personagem individual - potencialmente um valor que funcionará melhor para o público chinês do que os telespectadores americanos, que estão procurando por um único herói de destaque.

But the film’s biggest strengths are in its quieter moments, where Gwo takes the time to contemplate Jupiter’s gravity well slowly deepening its pull on Earth’s atmosphere, or Liu Qi staring up, awestruck, at the gas giant dwarfing his home. In those chilly sequences, the film calls back to an older tradition of slower science fiction, in epic-scale classics like 1951’s When Worlds Collide or 1956’s Forbidden Planet. The interludes are brief, but they’re a welcome respite from chase sequences and destruction.

The Wandering Earth gets pretty goofy at times, with jokes about Tim’s heritage, or Liu Qi’s inexperienced driving and overwhelming arrogance, or with high-speed banter over an impossibly long technical manual that no one has time to digest in the middle of an emergency. At times, the humor is even a little dry, as when MOSS responds to Liu Peiqiang’s repeated rebellions with a passive-aggressive “Will all violators stop contact immediately with Earth?” But Gwo finds time for majesty as well, and makes a point of considering the problem on a global scale, rather than just focusing on the few desperate strivers who’ve tied the Earth’s potential destruction into their own personal issues.

Much like the Russian space blockbuster Salyut-7 was a fascinating look into the cultural differences between American films and their Russian equivalents, The Wandering Earth feels like a telling illustration of the similarities and differences between Chinese and American values. Gwo’s film is full of images and moments that will be familiar to American audiences, and it has an equally familiar preoccupation with the importance of family connections, and the nobility of sacrifice. But it also puts a strong focus on global collective action, on the need for international cooperation, and for the will of the group over the will of the individual.

None of these things will be inherently alien to American viewers, who may experience The Wandering Earth as a best-of mash-up of past science fiction films, just with less-familiar faces in the lead roles. But as China gets into the action-blockbuster business, it’ll continue to be fascinating to see how the country brings its own distinctive voices and talents into a global market. The Wandering Earth feels like the same kind of projects American filmmakers are making — accessible, thrill-focused, and at least somewhat generic, in an attempt to go down easy with any audience. But there’s enough specific personality in it to point to a future of more nationally inflected blockbusters. Once every country is making would-be international crossovers, the strongest appeal may come from the most distinctive, personal visions with the most to say about the cultures they come from.

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Texto extraído do site The Verge - Entretenimento e TRADUZIDO utilizando o sistema do Google Tradutor.

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Publicado por Tasha Robinson (12 acessos).

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